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酒文化

汾酒,中国酒魂(连载之十五)

    

/光明

    首届中国书协主席

——舒同与汾酒文化

中国书法家协会自19815月成立以来,产生了四位中国书协主席。第一位为舒同,第二位为启功,第三位为沈鹏,现任主席为张海。尽管四位书协主席的存世作品都在一、两万件左右,但是拥有其中任何一位的作品,都是难得的。如果能够同时收藏四位书协主席的作品,也算是中国书坛的一件幸事。中国白酒行业也恐怕只有汾酒集团做到了,可见山西汾酒文化底蕴之深厚。

先说舒同。他可是中国书协主席中最大的官,担任过党政军的多个领导职务,参加过长征,历任八路军秘书长、晋察冀军区政治部主任、三野政治部主任、山东省委第一书记兼济南军区第一政委、陕西省委书记、军事科学院副院长、中顾委委员、全国政协常委。

作为一个革命者,书法几乎可以说是舒同的“附身符”。他10岁时就因为字写得出色而被乡里誉为神童,13岁因擅写匾额而名传一方。参加革命后,在武汉曾因给某大饭店题写匾额,老板承诺说“来吃饭永远不要钱”;在安徽因为字写得好,当地人给他资助银两,帮助办路条,请各关卡予以放行;在上海,舒同靠卖字为生;在广州,舒同因字写得好,找到了很好的一份工作。参加红军后,舒同一直在团、师搞宣传工作。随红一军团长征到陕北时,一路上书写大幅标语,弄得身上全是石灰,衣服上也烧了好多洞。在行军途中,没有纸笔,舒同就捡了树枝在地上划拉;骑在马上,也用手指头在裤腿上划拉。有一次被毛泽东看到了,就笑着说:“舒同,你成了马背书法家啦。”这时,舒同还不到30岁。

1936年,红军到达陕北边区政府管辖的旬邑县时,为团结抗战,中共拟请当地一位前清翰林出任边区参议员。那位老夫子说,“我和没文化的人谈不来”,拒绝参加。毛泽东知道后,就让舒同以中央名义给他写一封信,宣传中国共产党抗日统一战线的主张。这位前清遗老读了信后连声称服:“字美文雅,想不到共产党内也有人才啊!”随即出山参政。

毛泽东听说此事后也十分高兴,连称舒同是“党内一支笔”。后来何香凝也说过:“国共有两支笔,国民党有于右任,共产党有舒同。我更喜欢舒同。”

舒同的书法源于颜真卿的楷书,但又博采众长。他自己说过,自己的书法是“七分半”,即真、草、隶、篆、行各一分,颜、柳各一分,何绍基半分。

1989年,北大方正设计字库,舒同无偿向他们提供自己的字体,就是我们现在常用的电子版“舒体”。

舒同给汾酒集团题写的作品是典型的“舒体”风格,内容是唐代诗人杜牧的五言绝句《并州道中》:

行役我方倦,苦吟谁复闻。

戍楼春带雪,边角暮吹云。

极目无人迹,回头送雁群。

如何遣公子,高卧醉醺醺。

    第二任中国书协主席

——启功与汾酒文化

启功先生是雍正皇帝的第九代嫡孙,字元白,也作元伯,中国当代著名教育家、古典文献学家、书画家、文物鉴定家、红学家、诗人、国学大师。

启功先生担任中国书协主席,是舒同力荐的。舒同是中国书法家协会的创建者和第一任主席。上个世纪80年代,舒同力辞书协主席一职,因为他在担任此职时就表示过“决不连任”,后来为此事还向中央有关部门打招呼争取理解,并推荐北师大教授启功担当此职,理由是:“他有时间,可以干点事。”

而启功先生更是个淡泊名利的人。改革开放以后,许多爱新觉罗氏的子孙,都以自己是皇族后代为荣,深恐别人不知道自己是爱新觉罗氏。但是启功先生多次强调,他姓启名功,不姓爱新觉罗。所以,在启功先生面前,是没有人敢在“启功”前面加“爱新觉罗”的。

启功先生不仅淡泊,而且幽默。特别是自嘲,达到了非常高的境界。1978年,启功66岁时,妻子、母亲和恩师已经先后离他而去,回想半世艰辛岁月,启功悲痛之余写下了一首诙谐、精炼的《自撰墓志铭》:

中学生,副教授。博不精,专不透。名虽扬,实不够。高不成,低不就。瘫趋左,派曾右。面微圆,皮欠厚,妻已亡,并无后。丧犹新,病照旧。六十六,非不寿。八宝山,渐相凑。计平生,谥曰陋。身与名,一齐臭。

1984年,启功先生担任中国书协主席。在庆祝书协成立十年时,启先生写了一篇祝辞,也是充满了自嘲:“影响大,机构小,十年之前方针早。发展广,成就快,第一届会基础在。这五年,我尸位。名虽有“功”实有罪。手悬棰,”

启功先生自嘲的水平很高,体现了他豁达、淡然的自我修养。但是,启功先生从来不嘲讽别人。曾经有收藏家拿着他所收藏的启功先生的作品请他鉴别,启功看后发现是假的,但没有直接说出来,而是风趣地说:“哎哟,这比我写得好!

山西汾酒集团收藏的启功先生的作品,正是他1984年刚刚担任书协主席后写的。启先生是“诗书画”三绝,他特意为汾酒创作了一首词作《调寄望江南》:

汾酒好,并不让中山。益胃健脾千日醒,举杯从不唱阳关,盛誉满人间。

创作这幅作品时,启功72岁。是他书法创作最巅峰的时候。他的许多书法代表作都创作于这个时期。留给杏花村的这幅书法作品,挺拔、隽永,疏密有致,浓淡相间,神完气足,是启功的代表作品之一。

    第三任中国书协主席

——沈鹏与汾酒文化

在中国封建社会,很少有职业的书法家。王羲之、颜真卿都是很大的官,书法是个人爱好。而且古代的大书法家写的作品,内容大部分是自己创作的,或文章,或诗词。许多书法家同时也是画家。所以,在历史上,诗书画都擅长的书法家有很多。

到了沈鹏的时代,同时具备诗书画素养的书法家已经越来越少。在书法作品中大量书写自己的诗词作品,成为沈鹏草书的一个典型特色。

美术类书籍的编辑出版,是沈鹏一生的职业。1950年,19岁的沈鹏进入《人民画报》社工作,曾任人民美术出版社编辑室副主任、总编室主任、副总编辑并兼任编审委员会常务副主任,享受国务院批准的政府特殊津贴、出版界专家待遇。主编或责编的书刊500种以上,主编的《中国美术全集•书法篆刻编4宋金元书法》获中国图书奖荣誉奖,《苏联》获1991年中国优秀美术图书奖。

正是美术出版社的工作环境,给了沈鹏大量接触古代书法碑帖的机会,为沈鹏成长为一代书坛领袖提供了肥沃的土壤。

沈鹏是兢兢业业的学者,为人谦虚冲和,做学问非常勤奋。他是个诗人,发表了古体诗词500余首,出版《三馀吟草》、《三馀续吟》、《三馀诗词选》;他又是个美术评论家,发表论文、散文超过100万字,出版理论著述《书画评论》、《沈鹏书画谈》。论文《传统与“一画”》获第四届中国文联文艺评论奖一等奖,《溯源与循流》获第五届中国文联文艺评论奖特别奖。

当然,沈鹏最大的成就是在书法方面。他的草书在当今中国已无可匹敌。其书法作品遍及亚、欧、美各大洲,刻于名胜古迹者有杭州、苏州、镇江、上海、南京、济南、郑州、峨嵋山、三峡、千山、崂山、贺兰山、海南、北京等地。200511月在中国美术馆举办当代大家书法邀请展。书法作品已出版《当代书法家精品•沈鹏卷》、《沈鹏书法选》、《沈鹏书法作品集》(日本)、《沈鹏书白居易长恨歌、琵琶行》、《沈鹏书杜甫诗二十三首》、《沈鹏书归去来辞》、《行草书绝妙宋词》、《草书千字文》、《楷书千字文》、《岳阳楼记》等。

“山西杏花村汾酒集团有限责任公司”的司名是沈鹏先生题写的。题字是行楷书,具有典型的沈氏韵味,跌宕的线条中传达出鲜明的个人风格。

    现任中国书协主席

——张海与汾酒文化

在历届中国书协主席中,关于张海的争议最大。争议的焦点在于,书协主席应该是德高望重的大书法家,还是卓有成就的书协组织者?张海正是后者,一位卓有成就的书协组织者。

他从上个世纪70年代就进入河南某县的文化管理机构,负责书法方面的一些组织工作。1980年调入河南省书法家协会,负责书协的组织事宜。在他的组织下,河南省书法事业的发展突飞猛进,从一个书法的落后省份发展成全国一流的书法大省。其中从1984年起举办的四届中原书法大赛、河南中青年墨海弄潮展、国际书法展、新十年书法论辩会、国际临帖展、创建了河南书法函授院等,规模空前,形式独创,在国内外书坛产生了深远影响。对新时期中国书法复兴起到了重要作用。现在全国设置的三大展览,其中两大展览(中国书坛新人新作展和全国青年展)是由河南提议被中国书协接纳并首先在河南举办。不仅如此,河南书协多次承办全国性展览和大型活动,如全国第三届书法篆刻展、第一届、第二届中国书坛新人新作展、全国隶书展、首届青年展、第五届书学讨论会等,对中国书法事业的繁荣和发展功不可没。

如果书协主席可以从书协组织者中选拔,那么对张海应该没有多少争议。同时,张海也曾是一个很有影响力的书法家。上世纪80年代中期,他独具个人面貌的“草隶”在中国书坛脱颖而出,令人耳目一新。有人分析,张海楷书、行书、草书、隶书都不错,得益于文革期间写标语、出宣传版面。不同的内容需要用不同的字体来书写,而“草隶”的出现,则是因为宣传版面书写的量非常大,在赶速度的过程中,如同“隶书”的出现一样,出现了“草隶”。在河南,用这种方法写隶书的人并不少,而张海的“草隶”是这种书写风格的突出代表。

张海以“草隶”成名,后来又专攻草书、篆书。但后者的成就无法跟前者相比。并且其“草隶”书法在达到一定的艺术水准之后,再没有突破性的发展。张海先生也很明白这一点,他说他要用一生的时间挑战自己的这个极限。

张海在书法方面的成就足以证明他是一个有追求的书法家,但是凭这个成就,是不能代表中国书法的水平的。应该说,中国书法家中,造诣、成就超过张海的并不少。加之由于时代和家庭环境的原因,张海的文化功底不厚,这就更加难以服众。如果中国书协主席是比书法成就、比文化学养,张海的分量显然是有欠缺的。

山西汾酒集团收藏的张海书法,是他1987年的作品,正是使他成名的“草隶”。大师境界稍逊,倒也风格鲜明。(发表于《东方酒业》201210月刊)

 


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